Alterierte Skalen nach Sonny Clark

Zum ersten Mal in dieser Reihe analysieren wir eine Phrase mit der alterierten Skala. Das Beispiel stammt vom legendären Jazzpianisten Sonny Clark. Betrachten Sie zunächst das Notenbild.

Die Phrase erklingt über die klassische II–V–I-Verbindung Gm7–C7–F6. Es folgt eine eingespielte Demonstration.

Der alterierte Klang erscheint in Takt 2 über C7. Die umgebenden Takte lassen wir hier außer Acht. Häufig wird die alterierte Skala über Dominantakkorden gelehrt, die sich nach Moll auflösen. Im Jazz wird sie jedoch auch über Dominanten verwendet, die nach Dur führen – wie in diesem Beispiel. Für geübte Ohren klingt diese Färbung oft ganz selbstverständlich.

Betrachten wir den C7-Takt: E♭ (enharmonisch D♯) ist bezogen auf C die ♯9, D♭ die ♭9. A♭ auf Zählzeit 2 bringt die ♭13-Färbung hinzu. Die Phrase nutzt alterierte Spannungen deutlich; für die genauen Töne und ihren Rhythmus lohnt sich ein Blick in die Noten. Abgesehen von den Akkordtönen C (Grundton) und E (Terz) betont die Linie alterierte Erweiterungen. Absteigende Läufe aus der alterierten Skala sind ein häufiges Mittel in der Jazzimprovisation.

Spielen Sie die Phrase selbst und hören Sie, wie sich die alterierte Klangfarbe nach F auflöst. Ich hoffe, dass Ihnen dieses Beispiel neue Ideen für das Üben und für Jamsessions liefert.