JAZZ PIANO · COMPLETE GUIDE

10 Jazzpiano-Endings | Noten, Akkordfolgen & Tipps für Sessions

Ein Stück überzeugend zu beenden, gehört zu den wichtigsten Fähigkeiten am Jazzklavier. In Sessions übernimmt oft der Pianist die Führung beim Schluss. Entscheidend ist ein Repertoire an bewährten Ideen. Auch ich habe zuerst typische Muster auswendig gelernt, bevor ich eigene Endings spontan gestalten konnte. Hier stelle ich zehn praktische Schlusswendungen mit Notenbeispielen in F vor.

No.1｜Aufsteigender Bass und bluesiger Abschluss

F → F7/A → B♭ → Bdim → C6 → F7(#9)

Dieser vertraute Schluss verwendet eine aufsteigende Basslinie über F, F7/A, B♭, Bdim und C6; im Notenbeispiel endet er auf F7(#9). Besonders geeignet für Blues und Rhythm Changes. Übe Bassbewegung und Voicings gemeinsam in allen Tonarten.

No.2｜Chromatisch absteigende Akkorde

Bm7(♭5) → B♭m7 → Am7 → A♭m7 → Gm7

Beginne mit #IVm7(♭5), in F also Bm7(♭5). Die Grundtöne steigen dann chromatisch ab: B♭m7, Am7, A♭m7 und Gm7. Solche chromatischen Harmonien begegnen uns auch in Standards wie „Night and Day“. Ein erfahrener Bassist kann die Bewegung direkt aufgreifen. Übe sie in allen zwölf Tonarten.

No.3｜Red-Garland-Ending

Cm7 → Bm7 → B♭m7 → Am7 → A♭m7 → Gm7 → G♭maj7 → Fmaj7

Ein klassischer Klang im Stil von Red Garland: Mollseptakkorde bewegen sich von Cm7 aus chromatisch abwärts. Über G♭maj7 führt die Bewegung schließlich zu Fmaj7. Achte auf eine geschmeidige Stimmführung.

No.4｜Ein rhythmisches Ending

Fmaj7

Hier ist der Rhythmus wichtiger als ein bestimmtes Voicing. Diese Variante ist hilfreich, wenn du spontan das Ende einer Band anführen sollst. Präge dir Akzente und Pausen ein und passe die Harmonie an das Stück an.

No.5｜Count-Basie-Ending

Gm7 → G♯dim7 → F

Ein kurzer, prägnanter Schluss im Stil von Count Basie. Das Beispiel führt von Gm7 über G♯dim7 nach F. Achte besonders auf die chromatische Bewegung der unteren Stimmen und übe in allen Tonarten.

No.6｜Ein Ending nach Wynton Kelly

F → G♭maj7 → G7 → A♭6 → G7 → G♭maj7 → Fmaj7

Inspiriert von Wynton Kellys Schluss bei Blue Mitchells „I’ll Close My Eyes“. Der Bass steigt von F chromatisch bis A♭ und kehrt dann zu F zurück. Höre Aufstieg und Abstieg als zusammenhängende musikalische Geste.

No.7｜Gemeinsamer Ton im Balladen-Ending

D♭maj7 → G♭maj7 → Fmaj7

Das Notenbeispiel zeigt D♭maj7 → G♭maj7 → Fmaj7. Der gemeinsame Ton F ist zunächst die Terz von D♭maj7, dann die große Septime von G♭maj7 und schließlich der Grundton von Fmaj7. Besonders schön für Balladen und Fermaten.

No.8｜Ein klassischer einstimmiger Schluss

Melodic ending / 単音フレーズ

Diese typische Jazz-Schlusswendung besteht aus einer Melodielinie statt einer Folge von Akkord-Voicings. Lerne zuerst die notierte Phrase samt Rhythmus und transponiere sie anschließend in alle zwölf Tonarten.

No.9｜Ein klassisches Ending ab der Terz

Melodic ending → F6/9(#11)

Diese vertraute Jazzphrase beginnt auf der dritten Stufe – in F also auf A. Bewege dich chromatisch in Richtung C und anschließend mit Tönen der F-Dur-Tonleiter zum Grundton F. Zusammen mit No.8 hast du mehr Auswahl für Sessions. Lerne zunächst die notierte Phrase genau.

No.10｜Chromatisch fallende Dominantseptakkorde

B♭7 → A7 → A♭7 → G7 → G♭7 → Fmaj7

Von IV7 geht es chromatisch abwärts nach Imaj7: B♭7 → A7 → A♭7 → G7 → G♭7 → Fmaj7. Entscheidend ist die Zweiertriole und besonders der Einsatz auf der mittleren Triolenposition. Übe Rhythmus und Akkorde gemeinsam.