Der Durmaj7-Akkord

In dieser Lektion geht es um den großen Septakkord, häufig als Major-Seven-Akkord bezeichnet. Im Vergleich zu den bisher behandelten Septakkorden verändert sich vor allem der vierte Ton über dem zugrunde liegenden Dreiklang.

Ausgangspunkt ist ein Dur-Dreiklang. In unserem Beispiel ist C der Grundton; seine drei Töne sind C–E–G. Mit der passenden Septime entsteht Cmaj7, der große C-Dur-Septakkord.

Vergleiche C7 mit Cmaj7: Beide enthalten unten den C-Dur-Dreiklang. Bei C7 kommt B (international: B♭) hinzu, bei Cmaj7 dagegen H (international: B).

Auch vom Dreiklangston G aus lässt sich der Unterschied erkennen: Beim Dominantseptakkord kommt darüber eine kleine Terz hinzu, beim Major-Seven-Akkord dagegen eine große Terz.

Probiere es auf dem Klavier: Wenn du G und H mitzählt, umfasst die große Terz fünf Tasten beziehungsweise vier Halbtonschritte. Ergänze H zu C–E–G und du erhältst C–E–G–H (Cmaj7).

Entscheidend ist der vierte Ton: Mit B statt H würde aus Cmaj7 der Dominantseptakkord C7.

Im Gespräch sagt man meist einfach ‚C Major Seven‘ oder ‚Cmaj7‘. Das Intervallmuster kannst du auf andere Grundtöne übertragen.

Zusammenfassung: (1) Ein Major-Seven-Akkord ist ein Vierklang über einem Dur-Dreiklang. (2) Über der Quinte wird eine große Terz ergänzt. (3) C–E–G–H ergibt Cmaj7; im Alltag spricht man meist von ‚C Major Seven‘.