Jazz-Intro-Patterns, Teil 2

Wir setzen unsere Reihe über zehn Jazz-Intros fort. In Teil 1 ging es um Pattern 1 und 2; hier folgen Pattern 3 und 4. Lies bei Bedarf zuerst die vorherige Lektion.

Eine Aufführung mit Noten findest du auch auf YouTube. In dieser fünfteiligen Artikelreihe erklären wir zusätzliche Einzelheiten.

Beginnen wir mit Pattern 3.

Pattern 3 beginnt auf IVmaj7 und führt abwärts über IVm7 und IIIm7. IVm7 ist ein entlehnter Akkord, also Modal Interchange aus der parallelen Molltonart. IIIm7–♭IIIm7 nähert sich IIm7 chromatisch. Nach IIm7–V7 wäre eine Auflösung nach Imaj7 möglich; stattdessen steigt die Schlussmelodie von der Terz in Halbtonschritten – eine vertraute Jazzwendung. Die Akkordfolge lautet IVmaj7–IVm7–IIIm7–♭IIIm7–IIm7–V7.

Wie in Teil 1 beschrieben, wird ein Intro häufig vom Klavier allein gespielt. Voicings mit Grundton sind daher besonders hilfreich.

Hier verwende ich in der linken Hand Grundton und Septime, ein häufig mit Bud Powell verbundenes Voicing. Kommen wir zu Pattern 4.

Pattern 4 nutzt einen Orgelpunkt (Pedal Point): Im Bass bleibt derselbe Ton liegen oder wird wiederholt, während sich die Oberstimmen verändern. Besonders häufig liegt der Grundton der Dominante im Bass. In F-Dur ist das C. Rechts spiele ich Gm7; zusammen ergibt das Gm7/C. Man kann dies auch als C-Dominantsus-Klang mit 9 und 13 auffassen. Ein Mollseptakkord der zweiten Stufe über dem Dominantbass erzeugt also einen praktischen Sus-Klang. In Takt drei und vier wird die Anfangsfigur einen Halbton höher gespielt; Takt fünf kehrt zur Ausgangshöhe zurück – ein typisches chromatisches Side-Slipping. Auf der Und-Zählzeit von Schlag zwei in Takt sechs wechselt die rechte Hand von Gm7 zu C7(♭9,13) und löst sich nach F6/C auf, während der Bass auf C bleibt. In Takt acht führt C7(♭13) schließlich zum Imaj7. Die harmonische Bewegung lässt sich zusammenfassen als Gm7/C–Asm7/Des–Gm7/C–C7.

Das waren Pattern 3 und 4. Probiere sie in verschiedenen Tonarten und achte besonders auf den Übergang zum Stück.